Авторское право: что о нём важно знать кинодокументалистам

Россия. 25 июня, 2023. ИНФОРМАЦИОННОЕ АГЕНТСТВО REALISTFILM.INFO

Режиссёры документального кино — люди творческие и зачастую недостаточно внимательно относятся к юридическим вопросам. Например, далеко не всегда авторы неигровых фильмов заключают договор со всеми, кто может в дальнейшем предъявить права на фильм. Вместе с медиаюристами журналист ИНФОРМАЦИОННОГО АГЕНТСТВА REALISTFILM.INFO Алёна Кордюкова разбиралась, как устроено авторское право в документальных фильмах и как его не нарушить.

27 июня, 13:36: в материал внесена правка. Удалена информация о том, что Светлана Кузеванова является действующим юристом Центра зашиты прав СМИ*. Добавлено, что она трудилась в центре с 2003 по 2021 годы.

🎤 Эксперты нашего материала:

Светлана Кузеванова — медиаюрист, эксперт в области медиаправа, автор Телеграм-канала о медиаправе «Кузеванова рассказывает», с 2003 по 2021 годы сотрудничала с Центром защиты прав СМИ*. Имеет большой практический юридический опыт в сфере защиты свободы выражения мнения, права на доступ к информации, защиты авторских прав и консультирования по вопросам рекламного законодательства и законодательства о персональных данных.

Фёдор Кравченко — медиаюрист, управляющий партнёр “Коллегии медиа юристов”, специализируется на вопросах законодательства в сфере СМИ, интеллектуальной собственности, вопросах правового регулирования рекламы, лицензировании деятельности в области СМИ и телекоммуникаций, вопросах правового статуса редакции СМИ, защите чести, достоинства и деловой репутации, защите конфиденциальной информации и других вопросах, связанных с информационным правом.

---

Кто имеет авторские права на фильмы

Вопросы авторского права в российском законодательстве регулирует Гражданский кодекс. По нему, авторами любого аудиовизуального произведения считаются автор сценария, режиссёр, композитор и художник-постановщик. Однако, как отмечает Фёдор Кравченко, авторские права могут иметь и другие люди, которые работали над произведением, но не перечислены в Гражданском кодексе. Поэтому продюсеру и режиссёру картины важно понимать, кто и в какой степени участвовал в создании документального фильма. Например, один и тот же человек может быть и режиссёром, и сценаристом, и оператором, и монтажёром, и продюсером. Тогда только у него будут все права на произведение, которое он создаст. Но чаще фильм снимают несколько человек. В таких ситуациях опрошенные нами эксперты рекомендуют продюсерам картины заключить договор с каждым, кто участвовал в её создании. Это позволит стать полноценным правообладателем и даст право использовать и распространять фильм.

“У продюсера регулярно возникает непростая задача. Ему нужно получить от каждого участника фильма письменное разрешение, правильно оформить передачу прав, чтобы использовать объекты, которые создали все задействованные люди. Только тогда фильм можно будет использовать легально, — говорит Светлана Кузеванова. — Например, есть оператор. По закону, он не является автором аудиовизуального произведения. Он автор только тех видеофрагментов, которые ему получилось создать в результате творческого труда. Чтобы эти видеофрагменты легально использовались, между оператором и продюсером заключается договор. Продюсер получает права на видео. То же самое касается монтажеров, иллюстраторов и всех, кто вкладывал свой труд, чтобы создать фильм”.

Фёдор Кравченко также обращает внимание на то, что иметь полное право использовать и распространять произведение будет тот, кто собрал все права от всех участников. По словам медиариста, даже небольшая ошибка может быть опасной. Например, продюсер может заключить договоры с оператором, с режиссёром, но с автором музыки — нет. В дальнейшем это может вызвать проблемы. Иногда создатели документального фильма используют фотографии или видеозаписи из личного архива героя. В таком случае желательно заключить договор о заимствовании видео или снимков, так как у них тоже есть автор. 

Светлана Кузеванова отмечает, что если участники в равной степени вложили свой труд в произведение и хотят, чтобы у каждого были определенные возможности, то им следует документально закрепить за каждым те или иные права. По её словам, есть множество вариантов того, как может распределяться авторское право, если будет заключен договор. Если такого договора нет, то тогда правообладателями всего произведения будут те, кто ими является по закону.

Нередки случаи, когда автор документального фильма является сотрудником студии, телеканала, словом, какой-либо организации, которая заказывает и оплачивает производство фильма. Такие произведения получают статус служебных произведений, и право их использовать переходит к работодателю автоматически.

Имеют ли авторское право герои документальных фильмов 

По мнению опрошенных нами медиаюристов, важно учитывать, кто выступает героем документального фильма, и какую ценность несёт его речь. Иногда авторы документальных фильмов просят актёров прочитать исторические документы или записки из дневников. По словам Фёдорам Кравченко, если актёр читает чужой текст даже очень профессионально, то он обладает правами только как исполнитель. В таких случаях с ним стоит подписать договор об отчуждении исключительного права. По словам Фёдора Кравченко, также в этом случае возможен лицензионный договор, но на практике он встречается крайне редко.

А когда какой-либо герой произносит в фильме собственные слова, он имеет на них право как автор. Эксперты рекомендуют в таких случаях получить разрешение от героя, чтобы законно использовать фрагменты видео, в которых он говорит. 

“Важно понимать, какую ценность имели слова героя и что он помог создать или создал при помощи своего творческого труда. Необходимо разобраться, был ли труд этого человека творческим. Если труд человека был даже очень профессиональным, но в нём нет никакого творчества, то тогда человек произведение не создавал, — поясняет Фёдор Кравченко. — Если консультант за кадром давал комментарии и есть письменное подтверждение его слов, нужно смотреть, использовалась его речь в фильме или нет. Если использовалась, то он становится соавтором тех фрагментов, в которых есть его слова. Если эксперт просто давал советы, помогал, предотвращал ошибки, то его нельзя назвать автором или соавтором”.

Как отметила Светлана Кузеванова, чужие высказывания можно использовать без разрешения, если указывать автора. То есть если автор документального фильма включил в него фрагмент из любого другого произведения и указал источник, а также автора, то тогда разрешение на использование этого фрагмента получать не нужно.

Особенности авторского права в документальных фильмах

По мнению Светланы Кузевановой, обычно к документальным фильмам применяют те же авторские права, что и к любому другому аудиовизуальному произведению.

Фёдор Кравченко же считает, что при создании документальных фильмов есть некоторые особенности, которые касаются авторского права. И эти особенности благоприятны для документалистов.

“Есть одна важная особенность, связанная со статьей 1274 Гражданского кодекса. Она разрешает использовать цитаты из ранее опубликованных произведений в критических, информационных, учебных целях, даже если со смерти автора не прошло 70 лет. Обычно документальные фильмы снимают ради этих целей, поэтому их создатели имеют больше возможностей, чем другие, — говорит Кравченко. — Если какое-либо кино делают только для развлечения или получения прибыли, то уже нельзя использовать цитаты без согласия правообладателя. Однако даже если цитата показана в документальном фильме без договоренностей с автором, обязательно нужно указать его имя и источник. Стоит также учитывать объём цитаты. Обычно все зависит от решения суда. Если возникают проблемы с объёмом цитирования, нужно доказать в суде, что без каких-либо слов невозможно было бы достичь полемических, научных, информационных или учебных целей”.

При этом оба эксперта считают, что трудности могут возникнуть, если придётся использовать произведения, которые не перешли в категорию общественного достояния. После смерти автора правообладателями созданных им произведений на 70 лет становятся его наследники. Нужно будет запрашивать у них разрешение, чтобы использовать произведение. Когда 70 лет после смерти автора проходят, произведение становится общественным достоянием. Тогда им можно пользоваться без разрешения. Отсчёт этих 70 лет начинается с 1 января года, который идёт после смерти автора. В 2023 году пользоваться произведением автора, который  умер в 1953-ом, без разрешения правообладателей нельзя. Иногда тяжело понять и узнать, кто автор произведения и когда наступила его смерть, особенно если у произведения несколько соавторов. Фёдор Кравченко рекомендует документалистам внимательно относиться к таким моментам и прорабатывать каждый фрагмент любого произведения, который они хотят использовать.

---

Каждый случай индивидуален. Если вы сомневаетесь, как стоит поступить в ситуации с вашим фильмом, лучше всего обратиться к юристам, чтобы они объяснили, какие договоры и с кем нужно заключить, чтобы избежать проблем с авторскими правами.

📧 Если у вас есть интересный кейс, связанный с авторскими правами в документальном кино, расскажите о нём нам по почте: mail@realistfilm.info

*внесён Минюстом в реестр «иноагентов»

Алёна Кордюкова

---

Подпишитесь на REALISTFILM.INFO в социальных сетях: Вконтакте, Youtube, Telegram.

* деятельность Meta (соцсети Facebook и Instagram) запрещена на территории РФ как экстремистская.

---