Горький и кино. Создание киностудии, сценарии, просьбы Эйзенштейна: какие документы хранятся в архиве писателя

Россия. 18 мая, 2026 – ИНФОРМАЦИОННОЕ АГЕНТСТВО REALISTFILM.INFO

Максим Горький считается одним из первых в мире кинокритиков. Он описывал кино как техническое чудо, но одновременно мистическое «царство теней», предвосхитив философское осмысление воздействия синематографа на человека. Специалист по истории раннего кинематографа и биографии Горького Анастасия Плотникова рассказала о его связи с кино и планах открыть собственную киностудию научно-популярных и просветительских фильмов.

Выступление прошло в рамках Международной научно-практической конференции памяти киноведа-архивиста Владимира Дмитриева «Визуальный и словесный текст в киноархиве», которую ежегодно проводит Госфильмофонд России. В 2026 году конференция прошла при информационной поддержке ИНФОРМАЦИОННОГО АГЕНТСТВА REALISTFILM.INFO.

Анастасия Геннадьевна Плотникова окончила филологический факультет Московского городского педагогического университета. С 2022 года заведующий отделом изучения и издания творчества А.М. Горького ИМЛИ РАН.

Сфера научных интересов: русская литературя ХХ века, текстология художественных и эпистолярных текстов, биография и творчество Горького, история и эстетика раннего кинематографа и его взаимосвязи с литературой.

---

О документах в архиве Максима Горького 

Мне хотелось бы сделать обзор документов, связанных с историей кинематографа, занявших своё место в архиве Алексея Максимовича Горького. Архив писателя был создан при Институте мировой литературы Российской академии наук (ИМЛИ) в 1937 году. Горький сам начинал формирование своего архива. И в этом смысле даже не архив находится при ИМЛИ, а ИМЛИ — при архиве, поскольку архив оказался краеугольным камнем института. В общем, мы сами себе завидуем.

Я работаю в группе ИМЛИ, которая создает собрание сочинений Алексея Максимовича. Связь Горького с кинематографом — это моя отдельная исследовательская тема. И в сегодняшнем сообщении я хотела бы говорить о том большом объёме сюжетов, информации, интересных персон, которые вокруг Алексея Максимовича возникают. И о том — как эти материалы могут помочь в книговедческой деятельности.

К сожалению, горьковский архив часто расценивают только как хранилище его документов. Это не совсем так. Или совсем не так. Поскольку 120 тыс. единиц хранения для индивидульного, монографического архива это очень большая цифра. Практически половина из них — письма корреспондентов Горького, среди которых кого только не было. Если я слышу какое-то новое имя, обязательно проверяю его по каталогу горьковского архива. И в 95% случаев эта персона или упоминается в документах или была переписка. То есть Горький во многом центральная фигура, к которой многие ниточки стремятся.

До начала 1990-х годов архив находился на особом хранении. На этой фотографии не только пыльные коробки, но и решётка, которая определяла примерно до 1993-го года это особое хранение.

Рядом с этой решеткой сидел специально обученный человек в погонах, который не допускал туда даже сотрудников архива. В его прямые обязанности входило фиксировать кто, чем интересуется, кто что заказывает, кто какую тему разрабатывает. В 1993 году эта система была ликвидирована, и всё, что было в особом хранении теперь допускается к выдаче. Но до сих пор мы получаем документы, где большими красными буквами написано: “НЕ ВЫДАВАТЬ В ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ. НЕ ВКЛЮЧАТЬ В КАТАЛОГ”. Иной раз диву даёшься: “Да что же вам здесь не понравилось!”. Но сейчас и поговорим, что же им не понравилось.

Наличие документов о киноведении в архиве Горького легко предположить, поскольку, мы знаем, его как одного из первых русских кинокритиков.

Отвергающий экранизации

Большой корпус документов связан с попытками Горького после приезда с острова Капри в конце 1913 года каким-то образом включиться в кинематографический процесс. Он связывался в частности с фирмой Тимана Пауля “П. Тиман, Ф. Рейнгардт и С. Осипов”. Точнее они с ним связывались, предлагали горы золотые за то, чтобы он позволил экранизировать свои произведения. Они готовы были экранизировать на его усмотрение что угодно.

Но у Горького была очень жёсткая позиция по поводу экранизации — литературное произведение, сценарий должен писаться непосредственно для фильма, а не адаптироваться уже в нечто готовое. Ещё в самом начале века по поводу переделки “Фомы Гордеева” в пьесу он писал: “Если бы я хотел, чтобы “Фома Гордеев” был пьесой, я бы пьесу и написал, я умею писать пьесы”.

Не знаю, какое количество автографов Пауля Тимана хранится в России. Но вот один из них хранится у нас. Мне очень нравится сам бланк, с кинематографической лентой поперек. Он цветной, это подчёркивает благосостояние фирмы.

Непринятие экранизайией связано с тем, что у Горького было очень строгое представление о жанре. Выпадение из рамок жанра предполагало разрушение замысла всего самое последнее на что он согласился прямо перед смертью в 1936 году он согласился чтобы “Детство” поставили и то только благодаря тому что Груздьев, который был сценаристом детства, был его биографом полжизни,надеялся, что Груздьев не позволит какой-нибудь непотребности случиться, но все равно, там разное случилось.

“Кинематограф будущего”

По возвращении из первой эмиграции с Капри Горький вместе с Марией Федоровной Андреевой (актриса МХТ, близкий друг Максима Горького, с 1904 по 1921 год — его жена. — REALISTFILM.INFO) пытается организовать кинематографическое предприятие, как он его называет, «кинематограф будущего» (При поддержке М.Ф. Андреевой, А.Н. Тихонова, С.Г. Лианозова, Ф.И. Шаляпина и других деятелей культуры Максим Горький пытался создать собственную киностудию с 1913 по 1917 годы. Основной идеей было производство качественных художественных и научно-популярных фильмов, поскольку важнейшей функцией кинематографа Горький считал просвещение. Первая мировая война заставила отложить эти планы. — REALISTFILM.INFO).

У нас есть фотографии Марии Федоровны, которая была актрисой Московского художественного театра. Собственно, с актёрами и режиссёрами МХТ идея студии тоже была связана. Почерк Марии Федоровны даже не пытайтесь разобрать, это отдельный квест: красиво, но читать невозможно, особенно, когда она не очень старается. Она очень эмоционально пишет всегда. И если в письмах Горькому она говорит, как отлично всё получается, то в письмах, допустим, к Ивану Ладыжникову и Александру Тихонову она говорит всё, как есть. Часто она находится несколько на грани истерики от того, что что-то не получается. Хотя уже вроде бы был и план этого самого предприятия…

Я зачитаю имена, чтобы было понятно, какой масштаб предполагался у этой киностудии: учредитель — пароходчик Каменский, Румянцев, распорядитель МХТ, должен был быть директором, кандидаты в товаризщи — Пешком Алексей Максимович и Юрий Андреевич Желябужский, отдел художественной литературы — Горький, Ладыжников, Тихонов, сценический — Андреева, Марджанов, Санин, технический отдел — тот же Каменский. Потом его заменили Красиным. Красина мы больше знаем как революционера, но в первую очередь он был инженером и, как мне удалось выяснить, он был полноправным членом фирмы «Сименс и Шуккерт» и в декабре 1912 года на электротехническом съезде представлял доклад “Применение синематографа для запечатления электриеских процессов в производстве” и даже иллюстрировал его кинолентой. То есть он был в проекте Горького неслучайно, не потому что он товарищ-революционер.

В архиве есть некоторое количество занятных артефактов, относящихся к этой истории. Например, небольшая рекламная карточка устройства сеансов конторы Шорина, которая занималась прокатом киноаппаратов. Рукой Марии Федоровны там написано “поблизости от Москвы” и некоторые цифры. Полагаю, это номер телефона. Это 1914-1915 годы.

Письма пасынка Горького режиссёра Юрия Желябужского

Недавно также удалось обнаружить с огромной радостью большой корпус документов: письма Юрия Андреевича Желябужского матушке Марии Федоровне Андреевой. Для кинематографистов Юрий Андреевич прежде всего режиссер, а для нас, сотрудников института, он прежде всего пасынок Горького. Юрий Андреевич был важной частью этой семьи, печатался в горьковских журналах, поддерживал с Горьким близкий контакт до его смерти.

У Юрия Андреевича очень тяжёлый почерк, бумага желтеет, чернила выцветают, мы получаем зелёные чернила на тёмно-жёлтом фоне. Приходится прибегать к разным электронным ухищрениям, чтобы разобрать этот текст. И тем не менее это очень интересно. У него была какая-то невероятная нежность и страсть к матери, которая его не воспитывала: он писал ей письма регулярно, чуть ли не через день. У нас их больше 100 единиц. Он в подробностях описывал ей свой быт, свои успехи, неуспехи, переживания и так далее. И именно в это время, в 1916-1918 годах, он как раз входит в кинопроцесс и рассказывает ей об этом довольно подробно с бытовыми деталями. Вот он пишет: “Начал я вертеть понемногу, сначала начал на полетах, экспромтом”.

Это были демонстрационные полеты, и он в отличие от своего коллеги решился влезть на параплан и снимать сверху. Для этого нужна была личная храбрость. “Снимки вышли неплохие, а на следующий вечер уже шли в кинематографе”. Рассказывает он очень подробно и о сложных отношениях на студии Тимана, упоминает Волкову, Протазанова, Уральского… То есть это все прям такая плотная тусовка. В этом же архиве хранятся более поздние документы Желябужского — известные его воспоминания о Горьком. Они публиковались и в советское время, и потом я полностью их публиковала.

Про начинание Горького “Кинематограф будущего” Желябужский писал очень смешно: “Заниматься устройством культурного кинематографа решили с инсценировки классиков. С другой стороны хотели ввести и новый современный репертуар, произведения литераторов сосредоточены вокруг знаний, летописей и так далее”. То есть это всё горьковский круг. И в финале он говорит, что по правде говоря, единственное чего не было — не было человека, знакомого с тем, как это делается, то есть как кино снимать, собственно. Всего-то ничего, только мелочи и не хватало.

Кадры немецких папарацци

Есть несколько документов, связанных с Горьким в Германии и Италии. Например, письмо из немецкой конторы Express Films, которая специализировалась на засъёмке знаменитых людей, селебрити. В Германии они просто подкараулили Горького на улице, поснимали. И он даже обратился в полицию. В архиве его это дело с его заявлением, с ответом полицейских и письмом от этой кинофирмы, в котором Горького просят — если вы не согласны быть вот так вот случайно заснятым, то давайте мы вас снимем официально. Но он настоял на том, чтобы пленка была изъята. Несколько кадров только от нее осталось. Они у нас в музее хранятся не как кадры, а как фотографии.

И второй документ визитная карточка продюсера Саша Горон. Для нас интересно, что по поручению Горона Горький написал два киносценария, обсуждал эти киносценарии. Ничего, конечно, не было поставлено. А кроме того, Горон был продюсером нескольких фильмов Мурнау и меня, конечно, будоражит мысль, что Мурнау мог когда-нибудь снимать Горького, но это не случилось.

Экранизация “Матери” и утраченные фильмы

В нашем архиве есть несколько документов уже советского периода на бланке товарищества «Межрабпом-Русь». В частноси письмо, подписанное, судя по всему, Олейниковым, которое проливает свет на вопрос, был ли Горький согласен с экранизацией «Матери” 1926 года или не был. При общем его непринятии экранизаций можно было предположить, что он будет протестовать. Но в 1926-1927 годах у него было очень не устойчивое положение, поэтому протестовать он был не настроен. Уже позднее в 1927-м Олейников пишет ему такую фразу – поскольку мы от вашего секретариата получили сообщение (заметьте – не от вас, а от секретариата), то мы сейчас, когда вы уже со всем согласились, готовы какие-то отчисления вам назначить. Очень обтекаемо это письмо написано, но по крайне мере какой-то кусочек пазла в этой истории мы имеем.

Из занятных фактов. Карл Леммле, директор Universal Pictures Corporation, в 1928 году пишет Горькому с просьбой об автографе: “Вы знаменитый писатель, я тоже не последний человек  в моей сфере…”. Самое смешное, что это письмо я нашла совершенно случайно, оно было зашифровано как “универсальные корпорации, универсальные картины”. Ответа на это обращение я не нашла, но возможно, он и был.

Анонсы фильмов

У Горького на обеих дачах и в Крыму, и в Подмосковье были небольшие кинозалы и ему приносили привозили новейшие фильмы и в том числе приносили небольшие странички с краткой информацией о фильмах. Я назвала их либреттно, возможно, не очень корректно. Есть там, кстати, и “Космический рейс”. Интересно, что есть довольно известные фильмы, типа “Полесских робинзонов”, а есть те, которые так и не удалось найти в каких-то источниках. Мы видим, что его стремились оповещать абсолютно обо всех процессах, которые происходили и он со своей стороны тоже отвечал. 

Есть очень интересный документ — стенограмма совещания писателей, композиторов, художников, кинематографистов 10 апреля 1935 года. Она частично публиковалась в 1950-х годах в журнале “Исторический архив”. Это огромная 80-страничная стенограмма. Кроме Горького там были Шумяцкий, Александров, Довженко и так далее. То есть действительно их там много — и кинематографисты, и художники, и композиторы. Шумяцкий впоследствии писал, что это было совершенно нечестно и ужасно, потому что кинематографистов пригласили поговорить в узком кругу о проблемах кино, а в итоге оказалось, что там сидят 300 писателей, и они собрались, чтобы поговорить про грядущий юбилей советской власти, как они будут его отмечать. 

В целом это такая большая детективная история была. Я напсиала о ней отдельную. Если кратко, это по крайней мере объяснило странную статью Горького “Литература и кино”, опубликованную в 1935 году: почему она состоит из кусочков, какова ее довольно сложная история и как в этом задействованы и Шумяцкий, и Сталин, и прочие интересные люди.

Известные корреспонденты Горького

Хочу показать, сколько всего интересного есть в нашем архиве и вас туда завлечь. Вот письмо от 1929 года Ивана Пырьева Горькому. Он пишет, что ему сообщили, что “Посторонняя женщина” Горькому понравилась и хотелось бы получить какой-то отзыв. Насколько я знаю этот фильм не сохранился. Об ответе у нас тоже нет сведений, но судя по пометам письмо он читал и ответ есть, но пока не нашли.

Вот Михаил Яковлевич Ромм пишет Горькому с благодарность в 1935 году за высокую оценку “Пушки”. Там была телеграмма Горького с поздравлением 15-летия советской кинематографии. И вот Ромм отдельное письмо с благодарностью пишет.

Ну и, конечно, без Сергея Эйзенштейна мы никак не обойдёмся. Участие Горького в судьбе его мексиканской картине, кажется, изучено не очень хорошо. В 1932 году Эйзенштейн пишет такую фразу “в котором вы нам помогали по эту сторону океана”, то есть перед этим у них уже была какая-то переписка, а 1932 год это новая итерация этой истории.

И Эйзенштейн просит Горького написать письмо Синклеру, чтобы продолжить работу над этой картиной. Причем Эйзенштейн не просто просить Горького что-то написать, а сам пишет это письмо, чтобы Горький только переписал. Вот даже “подпись Максим Горький” он не забыл написать.

Вот это, так сказать, верхушечка тех сокровищ, которые хранятся у нас в архиве. Разные эпохи как мне, надеюсь, удалось продемонстрировать представлены в нём: здесь и сценарии, и письма Шумяцкого, отдела Госкино. И отдельная история — это документы Екатерины Павловны Пешковой (единственная официальная жена писателя Максима Горького — REALISTFILM.INFO). Это отдельный фонд. Она умерла в 1965 году, сильно пережив своего не очень верного супруга. Она много участвовала в подготовке фильмов, где так или иначе возникал образ Горького или по его произведениям. Это совершенно tabula rasa, то есть архив есть, он описан в картотеке, но его пока ещё никто не изучал.

---

Смотрите полную видеозапись доклада Анастасии Плотниковой «Документы об истории кинематографа в московском архиве Максима Горького«

Автор материала: Александра Филатова

---

Подпишитесь на REALISTFILM.INFO в социальных сетях: Вконтакте, Youtube, Telegram.

* деятельность Meta (соцсети Facebook и Instagram) запрещена на территории РФ как экстремистская.

---